余仰慕东坡久矣，闲暇时常记诵其词赋为乐。近日读完《苏轼词选》，发觉其中颇有尚未熟悉之作，乃摘录于此，以为拾遗。
大体词作分类有二：一曰婉约，一曰豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。然东坡之词尚有“清雄”“旷达”之说，《半塘手稿》有言：“苏文忠公之清雄，夐乎轶尘绝迹，令人无从步趋。”《人间词话》则说：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”
还有言称：“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。”
其婉约之作，也有不同特点。大概是内容上尘俗的成分减少，情致的成分增加；艺术上浓艳的成分减少，温润的成分增加。
东坡词传世甚多，如“大江东去，冰肌玉骨，蜗角虚名，花褪残红，明月几时有，缺月挂疏桐，穿林打叶声，聊发少年狂，夜饮东坡醒复醉，十年生死两茫茫”等作，多数耳熟能详，脍炙人口，本文亦不赘述。
东坡一生经历丰富而坎坷，无论何时何地，沉浮出入，其辅君治国、经世致用之抱负未变，怜恤生灵、为民造福之思想未变，襟怀坦荡、独立不阿之品节未变，乐观豁达、幽默风趣之心性未变，此可谓难能可贵，吾辈当以此勉之。
一、行香子·过七里滩
词曰：
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古虚名。
但远山长，云山乱，晓山青。
本词笔触清冷，风光明媚如画，作者却以“冷”、“乱”、“虚”名之，初时读来颇有惆怅之感。
“一叶舟轻、双桨鸿惊”、“重重似画，曲曲如屏”诸语，若合符节，如“环佩叮咚”，十分悦耳，想必依曲而歌之，定能绕梁三日。
“沙溪急，霜溪冷，月溪明”和“远山长，云山乱，晓山青”两句，互相照应，其内部却有“山重水复、柳暗花明”之意，长路漫漫，水急波涌，虽有“冷”“乱”，最终归于“青”“明”，这正是东坡词的特点，超乎尘垢，总能给人哲思和希望。
二、行香子·丹阳寄述古
词曰：
携手江村，梅雪飘裙。
情何限、处处销魂。
故人不见，旧曲重闻。
向望湖楼，孤山寺，涌金门。
寻常行处，题诗千首，
绣罗衫与拂红尘。
别来相忆，知是何人？
有湖中月，江边柳，陇头云。
同一个词牌，上面“一叶舟轻”突出一个“清”字，下面“梅雪飘裙”则占一个“丽”字。“故人不见，旧曲重闻”，自然说的是物是人非。两相对比之下，外物愈是绮丽，内心愈是惆怅。
我喜欢最后一句“湖中月、江边柳，陇头云”，此处本指代浙江杭州孤山，然而不从本意解之，单看字面，也能觉察其匠心独运之处。湖中月在下，往上是江边柳，再抬头则是陇头云，仿佛国画层层渲染，月影皎洁，柳疏云阔，虚实之间，最终超脱。
三、少年游
词曰：
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。
恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
这算是一首“闺怨”词，写的是相思。上阙为女性视角，让我想起杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看，香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”的诗句。明明是自己思念，却从对方来写，在《江城子》中有“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”之语，也是如此手法。
本作妙在“飞雪”与“杨花”互相比拟，回环往复，光阴流转之际，良人迟迟未归，佳人却看到一轮明月照见画梁双燕，更是平添相思。
《少年游》这个词牌，我印象中并无惊艳佳作，欧阳修倒是有一句“那堪疏雨滴黄昏，更特地，忆王孙”，与本词颇为相似，但不如本作清新自然。
四、南乡子·和杨元素
词曰：
凉簟碧纱厨，一枕清风昼睡余。
卧听晚衙无个事，徐徐，读尽床头几卷书。
搔首赋归欤，自觉功名懒更疏。
若问使君才与气，何如？占得人间一味愚。
说来惭愧，我还是第一次看到这首词。上阙讲士大夫难得的闲适生活片段，晚衙无事，徐徐读书，悠然自得。下阙说自知疏于功名，因为人间所有的蠢事都让自己占了。
要知苏轼作此词时，“乌台诗案”尚未发生，但之前对王安石新法有所分歧，已被迫离京，初尝官场沉浮。此时距离他写《洗儿诗》“人皆生子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿”尚有数年。
不过所谓冥冥中自有天定，一句“占得人间一味愚”，与多年后“一肚子不合时宜”互相唱和，成为人生失意时的自嘲。道德经有言“大成若缺，其用不弊；大盈若冲，其用不穷。大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。”苏东坡本身也曾说“大勇若怯，大智若愚”，可见一个“愚”字，未尝不是一种坚守本心下的孤芳自赏。
抱残守缺，非是不求圆满，而是不屑于圆滑之道，放弃方正之心。
五、浣溪沙
词曰：
缥缈危楼紫翠间，
良辰乐事古难全。
感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，
菊花人貌自年年。
不知来岁与谁看？
《浣溪沙》这个词牌给我的感觉是“如诗”，词别称“长短句”，而这个词牌通篇都是七言。其形更似律诗，故而经常有对仗工整之句，如秦观“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。
本作“璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年”亦是如此。李后主曾有“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”，可见好景虽美，良人难在。刘希夷在《代悲白头翁》中说“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，其实艺术成就比本作更高。不过笔者故乡是“菊谭古治”，所以对本作中“菊花人貌”平添一份好感。
至于“良辰乐事古难全”，后来在《水调歌头·明月几时有》中得到升华——“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，更是给出了“但愿人长久，千里共婵娟”的不朽答案。
笔者少年时读武侠小说，中间有一本梁羽生的《萍踪侠影录》，里面也有一首《浣溪沙》，依稀记得是这样的：
“独立苍茫每怅然，恩仇一例付云烟。断鸿零雁剩残篇。
莫道萍踪随流水，永存侠影在心田。此中真意倩谁传？”
我对此作也十分喜欢。
六、醉落魄·席上呈杨元素
词曰：
分携如昨，人生到处萍漂泊。
偶然相聚还离索，多病多愁，须信从来错。
尊前一笑休辞却，天涯同是伤沦落。
故山犹负平生约。西望峨眉，长羡归飞鹤。
这个词牌我也是第一次听说。
在古典诗词中有很多生僻的词语或者典故，这给读者带来相当不便。我始终觉得最高境界应该是用简单创造不朽。本作没有花哨，直抒胸臆，却依然感人。“以吾言写吾心，此吾词也。由吾心酝酿而出，即吾词之真也。”
苏轼曾有诗句“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西”，更是这种漂泊之感的进一步写照。“多病多愁”的表达，在《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》也有类似说法：“多愁多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。”
“病”“愁”之中，“须信从来错”更像是自嘲。“天涯同是伤沦落”则化用白居易的名句，人生失意之时难得遇到同病相怜之人互相慰藉，“同是天涯沦落人”，还是樽酒一杯，一笑置之吧。
人生最遗憾之事就是“负约”，如《天龙八部》中乔峰和阿朱的“塞上牛羊空许约”，也如本作中的“故山犹负平生约”，我们不需要去了解究竟负了什么约，也许是修齐治平的抱负，也许是执子之手的盟誓，只能让那份遗憾郁郁藏于心底。
“西望峨嵋，长羡归飞鹤”，既然身不能至，那就寄情于物。纵然身受桎梏，也要追求心灵的超脱，可能这才是词人真正想表达的含义吧。
七、沁园春·赴密州，早行，马上寄子由
下阙词曰：
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难？
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗樽前。
本词是寄给苏辙(字子由)的一首词，上阙在苏词里略显平庸，且颇为拗口生僻。上阙最后一句为“微吟罢，凭征鞍无语，往事千端”，从而引出下阙。
“当时共客长安，似二陆初来俱少年”，这是一个典故，说的是当年苏轼与弟弟苏辙来汴京考试，双双进士及第，名动京城，好似西晋时陆云、陆机兄弟名动长安一样。后面描述的是书生意气，少年壮志，“胸有万卷书”，“致君尧舜上”。再之后“用舍行藏”应该是安慰之语，“达济天下，穷善其身”，保重身体，两人还可以斗酒樽前，“会桃花之芳园，序天伦之乐事”。
《沁园春》这个词牌，我印象中有纳兰性德的“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘”，悼念亡妻，可谓悲到极致。再后面就是主席的两首《沁园春·雪》和《沁园春·长沙》。其中后者结构与本作颇为相似，如：
“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”
两首作品相距近千年，多有共情之处，也是一奇。
